总之，青hua釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同时满足“青hua”和“釉里红”两zhong不同彩料烧制工艺的要求。

其中釉里红的呈se技术难度很高，且不好把握，因而要想使烧制chu两zhong釉下彩均呈se完mei的制品，是十分不容易的。

正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大bu分时期内制作的数量全都不多，遗存至今的作品也很少。

少，就意味着价格高。

2017年12月12日，远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上，chu现了一件元青hua残qi（从未lou面过），它有个响亮的名字“元代青hua釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。

这件虽然被“砍tou”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍chu23.5万欧元，折合人民币180万！

这是少数残qi、不全、拼接之后的瓷qi，还能卖chu高价的瓷qi品zhong。

这样的瓷qi，很难烧制，但是，这正好是陈文哲需要的。

别人zuo不到，不能zuo的，才能显chu他的本事，这也算是掌握he心技术吧？

象tui瓶，就跟一条大tui一样，几乎是直上直下，qi胚很容易zuo。

它难得是彩料的调pei，还有就是彩绘和烧制。

雍正青hua料，陈文哲利用现成的乾隆青hua料，稍微调pei一下，就可以zuochu雍正青hua料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。

只不过，这里面还有一个问题。

他没有见过真正的青hua釉里红瓷qi，也不清楚釉里红是怎么调pei的，han有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？

各个时代的釉里红发se特征，都比较明显，所以凭借釉里红发se这一特点，对与釉里红关联qi的断代与鉴别，都非常有帮助。

比如，清乾隆时期釉里红se彩艳丽，并且红sese块不小。

估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿wu颜料作为釉料。

这么算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选择。

釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。

洪武时候的釉里红发se很多类似黑se，又称其为釉里黑。

明代洪武时釉里红瓷qi较多，其造型纹饰有元代遗风，颜se浅红浅灰，很少有纯正的。

但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红se。

正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制chu一条红龙了。

这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合zhongzhong特点，完成釉里红的调pei，还真是不算难。

反正这一次他也不是zuo高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来。

qi胚zuo好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。

彩绘之时，陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。

本来他还想着让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，zuochu来的是双龙戏珠。

可仔细想了想，这么烧制，控制温度太麻烦。

没办法，他就只能是一边一条，最后两条龙在龙tou龙尾之chu1结合，并且一上一下。

蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐