钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代彷钧品生产已经达到了宋钧平。

个别品中其工艺平却堪与宋钧媲，只是为数不多罢了。

烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。

蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代散的斑块有明显差别，并行大型。

一般多施满釉，圈足足端无釉，胎釉接不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。

亮釉钧釉质较糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕，内多鱼纹，外着釉多不到足脚，圈中心刷圈釉或本无釉。

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这些才是烧制钧窑的经验，只要研究名表了这些要素，加上结合现代研究钧窑的科学成就，真正要彷烧北宋钧窑，也应该不难。

元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。

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今人重宋轻金，只是个审视角问题。

对于这古代名窑，陈文哲已经十分了解。

南宋后至元代，此钧较多见。

红釉不像北宋那样，呈通为一的玫瑰红或茄紫，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑。

越大编号越小，“一“代表最大的。

由于支钉与粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且低不平。

还有以刻北宋廷建筑名的，如“奉华殿“、“养心殿“、“重华“、“景“等，铭文字的笔画纤细。

后世彷品往往在施过釉的胎上刻字，从而了脚。

底不再有芝麻釉，而施与相同的釉，不见蚯引走泥纹，多有开片。

另外又有灰白、澹黄。

又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料。

多数胎质明显松，胎较厚，外施釉往往不到底，胎釉接边沿不整齐，釉面有琮气泡，以天蓝月白等为多见。

特别是要恢复古代名窑的技术，他更是有经验。

当然，灰中又分浅、二。

釉面较滋，玻璃光比北宋要。

钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰胎为主。

灰白和澹黄胎质较松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。

红斑的边缘不清晰，有逐渐散的觉。

钧窑的铭文一般都是在成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。

初次之外，还有窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变合能力。

碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉取胜外，常有贴装饰。

金代钧窑的胎质，细腻密、烧成后多呈浅灰或米黄。

宋钧“窑变“特征，是于釉药中活动方，且与窑炉结构关系密切。

前者（灰胎）细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。

钧瓷有两釉，暗釉和亮釉。

真正用意，是为了标明的大小规格。

否则，即可现古人所讲的十窑九不成的结局。

从钧窑实看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的峰。